2023-24及24-25年度通识教育优秀论文奖
21/10/2026
2025年11月16日下午，青年作家、非虚构写作者刘子超来到「华语文学的当代声音」系列讲座，与中文系陈济舟教授展开了一场题为「世界纪行：边缘、旅行和刘子超的写作」的对谈。
在正式对谈开始前，刘子超先走入陈济舟老师主讲的「文学的三个南方：南洋、岭南、西南」课堂，与同学分享其自我定位为「边缘者」的观看方式。他指出，旁观者的姿态能带来更自由、开阔的视野，而「中心／边缘」并非固定结构，而是会随立场与尺度而变动。例如他笔下的中亚，在今日或显偏僻，然置於长时段歷史视野中，却是连接欧亚的枢纽。正是在这样的辩证之中，「边缘」成为他展开叙事的起点，也是其写作最具张力之处。
讲座伊始，陈济舟老师向同学们介绍了刘子超，指出他以旅行与非虚构写作见长，作品足迹从中亚、南亚延伸至巴尔干，以中文书写展现出一位八〇後青年作家想像与介入世界的方式。陈老师进一步强调，刘子超的旅行叙事跨越多重文化场域，这也提醒我们思考何为中心、孰是边缘，以及中文旅行书写应如何避免复刻殖民视角，而以更平视、更具同理心的方式接近他者。
陈济舟老师向同学们介绍刘子超
Q: 陈济舟 | A: 刘子超
Q: 刘老师，请问您何时开始觉得「移动」是重要的？是之前就喜欢旅行，还是做了记者後，慢慢转向这种「移动体」或非虚构写作？
A: 我从高中到大学毕业这十多年，一直写诗和小说，也发表过作品，但总觉得写作缺乏某种深度，如果想成为职业作家，就需要更深的思考。我们这代作家开始写作时，上一代50、60後的作家正值创作高峰。除了技巧和才华，他们还经歷了巨大的歷史变迁，这些歷史经验提供了特别强大的创作力量。我们则生活在相对平稳的环境中，没有那种题材上的选择权。我们这代作家的特殊之处在哪？声音何在？我们能写出什麽以前中国作家很少写或没写过的东西？这是我思考很久的问题。2011年我还在做记者时，报业创办一本人文旅行杂志，资助我去印度採访四十多天，写了一篇两万多字的封面文章。那是我第一次尝试旅行写作，感到一种自由——与小说相比，旅行题材是非虚构，能解决我写作中的某些冲动。比如，描写人物、故事、景物时，能调动小说写作的经验，也能直接谈论歷史和政治，把两方面想表达的东西融合在一起。这种感受很强烈，是以前写小说没有的体验，我觉得这是适合我的方向。
Q: 很有意思，我读您的文章时一直在思考如何定位刘子超在当代写作中的位置，自然会想到「世界文学」和世界性的写作。但从您刚才的论述，我隐约感受到中国与世界之间的「隔」，因为这种隔离，您的写作才去进入世界。相比之下，一些西方作家似乎本就自在於世界，没有特意介入的意图。另外，我原以为您的写作跳出了夏志清所说的「情迷中国」，但您提到启动世界旅行的情境时，中国似乎仍在背後。您觉得这种「情迷」真的可以拿掉吗？
A: 我觉得拿不掉，这可能是中国人的一种性格，我即便写世界各地，也常不自觉地「回到中国」。在牛津做访问学者时我曾感受到，离开国内半年，注意力被抽离，写作会出现轻微的「失焦」。
刘子超对话陈济舟
Q: 您在牛津的「失焦」，我能理解，我猜可能是语言环境和山水建筑带来的情感隔阂。您现在在峨眉山写作，近年学界讨论「风土」对创作的影响，您的作品也在呈现世界各地的风土与人。我想问两点：一是把特定地方与情感或性格结构联繫，会不会有本质主义的风险？二是自然环境本身，如光线、气候、湿度，会如何影响书写？比如《沿着季风的方向》到东南亚时，潮湿闷热的环境对您的书写有何影响？与写中亚或巴尔干相比有什麽不同？
A: 只能写较的短篇幅，因为太热了，待不了太久。所以那本书是短篇集，每个地方待的时间不长。
Q: 我特别喜欢「掸邦」那篇，写泰国与缅甸边境的柏威夏寺，涉及民族国家边界问题，这在後来的《血与蜜之地》中完全展现。能谈谈您选择写作对象和主题的考量吗？
A: 我希望读者对写作对象有一定了解，但又不至於太熟悉，因此选了泰柬边境悬崖上的寺庙，歷史上是争议的焦点，既熟悉又带点陌生感。随时间推移，我愈来愈偏向按照自己的兴趣去探索，因为大多数读者对世界本就不太熟悉。我的构想是，每本书聚焦一个地区、一个主题，最终像拼图般，用中文呈现出整个世界的图景。例如，中亚探讨苏联解体与一带一路影响，巴尔干关注民族主义復甦，中东则呈现宗教世俗化与保守勢力的拉锯。虽然地区不同，每本书背後都有普遍性的问题；未来若写非洲，则可能聚焦殖民与後殖民制度遗绪。
Q: 在你与全球南方小国创作者长期交流的经验中，是否明显感受到「大国」与「小国」在观看世界方式上的差异？能否分享一个具体例子，或其实并没有如此鲜明的区别？
A: 我记得在巴尔干波黑的莫斯塔尔，城市被一条河分隔，克罗埃西亚族与波斯尼亚族几乎不跨河，大道成为两族分界，河边建筑多为战後废墟。我认识一位银行职员达米尔，他薪水低，甘於基层工作，因此能带我游览小村落，也尝试接待旅客、做小项目，但目的仅是每月多赚几百块。他问我「中国为什麽要躺平？」这让我突然明白，我们以为在讨论同一件事，但逻辑与视角完全不同。对我来说努力可能带来成功，但对处於动盪、分裂小国的人，很多行动只是生存策略，这正反映大国与小国在观察世界方式上的根本差异。
对谈现场
Q: 最後一个问题，您未来的写作计划还有多久？您有没有想过，写到某个程度就停笔？
A: 我之前想过，为什麽会辞职去专职写作？一方面是因为当时报业环境恶劣，大家都在寻找赚钱的机会，这种过度竞争和浮躁让我感到非常焦虑，也消耗了大量精力。另一方面，我其实在那时候设想过一个假设：如果我已经非常有钱，并且时间也很充裕，我会想用这些资源做什麽？我最想做的、最有意义的事情是什麽？我想了很久，最後想到的就是旅行和写作这两件事。如果你已经有很多钱，你依然会去做这件事，那麽即便你没钱，也不应该阻止你去做。
Q: 我想，大家听到这种说法都会很高兴，也会期待看到更多源源不断的这样的创作。
最後，同学们就从事新闻与非虚构写作的建议、海外社区生活观察、作品影视化与英文出版、旅行书写方法、虚构与非虚构的关系、审查制度，以及挑选关键字记录素材等问题向刘子超提问。刘子超耐心分享自身经验，提出实用建议，并强调观察、批判自我与寻找立足点的重要性。陈济舟老师则对问题进行整理与引导，最终以刘子超的旅行计画与创作展望作结，鼓励同学思考创作与时间的延展性。
提问互动环节
活动合影
